湖北水彩画的发展

一． 湖北水彩的历史发展

1．历史回顾

湖北是较早开办水彩专业的省份之一，湖北水彩在改革开放之后异军突起，水彩画频频在全国水彩画展中获奖，引起全国水彩画界的关注。

湖北水彩的发展与艺术教育紧密相关。

20世纪初期，在“五四”新文化运动的影响下，我国的国民教育受到西欧和东洋教育思潮的影响，开始向西方先进国家学习。尤其是在蔡元培任教育总长时，强调将美育列入教学宗旨。他提出“美育为近代教育之骨干，美育之实施，直以艺术为教育。培育美的创造者及鉴赏知识而普及于社会。”他认为，“文化进步的国民，既要实施科学教育，又要普及美术教育。”在蔡元培的提倡和扶植下，教育制度大胆革新，新型美术学校相继建立，武昌艺专（1920年创办）湖北早期的私立美术学校就是在这种大背景下诞生。与上海美专、苏州美专等为同时代诞生的几所美术教育学校。湖北有了早期的美术教育。

武昌艺专汇聚了当时的部分文化精英，教授美术的有关良、倪怡德等，音乐有贺绿汀，当时教授水彩的是倪怡德，这应是湖北水彩最早的传播者。

倪怡德毕业于上海美专，后到日本学习绘画，并研究美术史论，在艺术创作和理论上都有所建树，倪怡德在武昌艺专任教时间较短，但可以说对湖北水彩的早期发展贡献颇大。

1949年新中国成立，全国范围内高等学校院系进行调整。湖北地理环境得天独厚，经合并重组，同时拥有两所高等美术教育学校，迎来了湖北美术的大发展时期。

经重组后的美术院校为中南美专（1958年迁往广州）和湖北艺术学院（1958年成立）。

在中南美专，王肇民和阳太阳曾教授水彩，王肇民早，阳太阳晚，至到中南美专迁出湖北。两位先生都是中国水彩绘画极具影响的大师级艺术家，风格各异，他们在湖北的教授生涯会对湖北的水彩起到潜移默化的影响。两位先生在湖北期间创作了不少有关湖北题材的绘画，如《武汉钢铁厂写生》、《武昌造船厂工地》、《长江》等，其中作品已发表在不同刊物、画册。

在湖北艺术学院，从苏州美专毕业的钱延康、孙葆昌来到武汉，加之武昌艺专毕业的魏正起一起在学院教授水彩。

钱延康先生的作品细腻、真实，努力追求一种工笔写实的风格，并融入了许多中国绘画特点，在社会上有着广泛的影响。

孙葆昌和魏正起二位先生都曾在中央大学学习，都受过徐悲鸿先生的熏陶。孙先生淡泊名利，少有水彩作品面世，魏先生的水彩受英国水彩画风格影响。据魏先生回忆在中央大学学习时曾因太喜欢水彩，常到建筑系旁听李剑晨先生授课与示范。李剑晨先生早年留学英国，受李剑晨先生影响，魏先生的水彩有英国传统水彩的写实风格。

从几位前辈先生的影响来观湖北水彩的发展历史，其实是有深刻的意义，这些不被人们所认识的历史印记恰恰记录了一段湖北水彩历史轨迹。受几位前辈的教育与影响，当年的学生已是中国水彩的栋梁之材：如黄铁山（中国美协水彩艺委会主任）、白统绪（湖北省美术院一级美术师）、麦柏森（湖北省美术院一级美术师）、蒲新成（湖北美术学院教授）等。

回顾湖北水彩画的历史、发展脉络、师承关系，它有一条主线就是艺术教育起着十分重要的作用。

改革开放后的八十年代水彩画开始复苏，经过文革后的变迁，艺术教育又开始焕发活力。1977年全国恢复高考，湖北艺术学院也开始招收美术生。

2.水彩专业的建立

湖北水彩真正意义上的大发展应是1987年在湖北美术学院师范系建立水彩画专业。建立水彩画专业的时期恰好是85青年美术新潮的后二年，当时的湖北画界思想非常活跃，湖北美术理论界先锋人物皮道坚、彭德走在理论界前列。顺应了时代发展，水彩画专业发展迅速，1989年第一届水彩专业学生毕业，其中7位同学的毕业作品入选全国第七届美展，指导教师刘寿祥的作品也获得三等奖，水彩专业在湖北受到关注。

湖北美术学院水彩专业由于第一届办得很成功，从此水彩画专业在美教系就作为一个新专业开设，经过近20年的发展已培养了众多有成就的水彩画家和艺术教育工作者。许多人在全国美术大展获得金奖。如陈国庆，王涌，陈勇劲，侯安智等。

3．湖北水彩发展的外在因素。

湖北水彩发展的主线为艺术教育，但社会团体，各类展览、展示给水彩的发展带来活力。

白统绪（湖北水彩画会会长）热心于水彩画的普及工作，对于水彩画

的推广传播做了许多有益的工作。白先生是河南人，一生从事水彩画研究，水彩画技法娴熟，在湖北有“活着的水彩画百科全书”之称。白先生为人热情，在他周围团结了许多的水彩画家。水彩画的展览、出版都非常热心，深得湖北画家喜爱。白先生在教育上也做了许多工作，可以说桃李满天下，我也是白先生培养出来的学生。他还时常为大专院校美术专业授课。白先生在湖北水彩画界德高望重，湖北水彩与白先生有密不可分的关系，湖北水彩的发展得宜于这样一位好人。

潘长臻，原浙江水彩画会会长，中国美院教授。历届杭州全国水彩大展的组织者，一位热心水彩的教育家、推广者，潘先生主持的历届杭州水彩大展在全国美术界影响深远。杭州水彩画大展的评选体现了公平公正的原则,吸引了全国水彩画家踊跃参加。湖北画家群体是杭州水彩大展的最直接受益者。在杭州水彩画大展推出了众多的水彩画家，其中获得金奖的湖北画家就有陈国庆、刘寿祥、王涌、白统绪，如果将黄铁山、陈兴国（毕业于湖北美术学院前身武汉艺师）也算作有血缘关系的湖北水彩画家的话，就可联想到湖北水彩与杭州中国水彩画大展的关系多么密切,让人回味。所以杭州中国水彩画大展对湖北水彩画家群体的影响有多么的深远。

湖北水彩的发展还得益于同各省市的水彩交流活动，湖北水彩画会与发达的水彩画地区、省市进行交流。其中与上海水彩画会、江苏水彩画会、山东水彩画会，香港水彩画会交流甚多。得益于地理优势，湖北与湖南水彩的交流算是较为深度的交流，湖南有黄铁山、朱辉、殷保康、张举毅等名家的水彩画群体，在全国拥有较高的知名度，湖北在与他们的交流中学到很多东西。湖南的张小纲、湖北的刘寿祥算是小字辈，是两湖水彩画家群体中最受益的年青画家，得益于这些交流，湖北水彩发展迅速，很好地就获取了有价值的信息与经验。

4.水彩画在湖北

水彩画在湖北的状况基本由三大块组成。一是湖北美术学院美教系开办有水彩专业班，算是专业的水彩画教学单位。二是湖北美术院设有油画水彩画创作工作室，白统绪、陈勇劲是专业的水彩画家。三是城市建设学院（现合并华中科技大学城市建设学院）开设有水彩课程，水彩教员也多，华纫秋、王兆杰、李先润、华韦都是学院水彩教师。三大块组成了湖北水彩的中间力量，另外在湖北省地方院校也开设有水彩专业班，像黄岗师范、湖北省师院、襄樊大学、孝感学院。这样的水彩专业分布就丰富了湖北水彩画家结构，水彩专业毕业的生源也源源不断地走向社会。

湖北水彩画家群体结构相对简单，师承关系也不复杂，较为团结的画家群体为湖北水彩画的发展带来希望。

二．湖北水彩的现状

湖北水彩画的发展顺应了中国当代美术的发展潮流，由小到大，由弱到强。湖北水彩画的发展过程已经形成了自己独有的面貌与风格，清新、雅致、高品质风格已被广泛接受。它的发展态势受政治、经济、环境的影

响，就如湖北的地理环境，居中的地理特质兼有东西南北之长。湖北水彩曾经辉煌、风光过。但时至今日湖北的水彩画光环渐去，正如潘长臻先生在《全国水彩金奖画家谈技法》一书里谈到的“金牌大户湖北是近十余年里崛起的新贵，但拥有的金牌5块有4块的1995年以前的，金牌显得有些陈旧了”，就很能说明湖北水彩画的现状。

水彩画兴办之初，它是在一个很高的平台上运行，围绕着水彩画教学的都是当时学院的精兵强将，美教系的教学资源得到充分利用。在院系部的整合中美教系的许多专业教师扩充到各专业系部，水彩专业教师一度离开美教来到版画系，可能是学院后来感到不妥，后又重新将水彩教师调回美教系。此时的美教系状况已大不如从前，元气大伤，水彩画专业实际上是经历了一次新的调整与整合。

湖北水彩画的发展近几年有些滞后，但总的发展态势平衡，值得关注的是湖北的水彩队伍基本是以纯水彩为主的画家，湖北水彩画家群体较为团结，湖北美术学院的水彩专业已面向全国招生，生源情况会比往年好，研究生教育也给湖北水彩带来更高层次的可能。湖北美术学院2005年已聘黄铁山为我院客座教授，这些好的兆头，预示着湖北水彩朝着新的目标前进，湖北水彩将会迈向一个新的台阶。

刘寿祥

2006年 9月